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长调慢词 从杜牧到周邦彦七（第5页）

总的说来，这首词构思上将惜花之情与客中之情融合，既是花形神兼备，同时使词内蕴丰实、深厚。

章法严谨、细密，全词可以分析出许多层次、波澜:上片四层，单线发展环环相扣，层层进逼，波澜叠起;下片四层，发展线索不一，分枝型发展。

全词层次虽多，针线细，且纵横旁正，曲直顺逆变化不断，但却又井然有序，文气流畅，缜密精严。

全词还用比喻、拟人、借代等修辞手法，使花人连成一体，浑化无迹，惜花这个表面线索贯穿始终，万变而不乱。

另外，本词语言典雅精丽，下字有法度，融化了不少诗句、典故，显得浑厚和雅，充分反映了词匠的深厚的文学修养和高超的文字技巧。

再例如周邦彦的拜月星慢：

夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。

竹槛灯窗，识秋娘庭院。

笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。

水眄兰情，总平生稀见。

画图中、旧识春风面。

谁知道、自到瑶台畔。

眷恋雨润云温，苦惊风吹散。

念荒寒、寄宿无人馆。

重门闭、败壁秋虫叹。

怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。

本题作“秋思”

。

周济在宋四家词选中说，“全是追思，却纯作实写。

但读前半阕，几疑是赋也。

换头再为加倍跌宕之，他人万万无此力量”

，这评语精当地点明了此词结构、表现手法的独特性。

上片回忆初识伊人的温馨情景，“惊艳”

的感受，不用明眸皓齿之类的描写，而是从虚处传神，以“暖日明霞”

、“水盼兰情”

来表现伊人的光采夺目，温柔多情和清丽高雅，不落俗套。

过片追溯未见面时的倾慕，以加强相遇的难能可贵。

“自到瑶台”

二句与上片关合，叙欢洽恋情。

再用“苦惊风”

句一笔钩转，描写现今旧梦幻灭，被迫分离，主人公独宿荒寒孤馆的苦况，结拍写山川阻隔而相思不断，见出主人公一往情深，饶敦厚之致。

中间三韵，可谓是一韵加一倍，旧欢难觅，本已难堪，独宿荒寒寂寞无人的馆驿站更是难堪，闭上重门，仍听到“败壁虫声叹”

，此最难堪处。

抒情力量越来越大。

总之，长调词以杜牧的八六子开端，经过苏轼，秦观等人的努力，到周邦彦形成一个词史上的高峰。