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长调慢词 从杜牧到周邦彦七（第4页）

“怅—叹息”

反映词人感情发展的层次和过程，“怅”

是种泛泛的、淡淡的、模糊的惜，追惜还带一点希望，“叹息”

则完全绝望。

“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”

，这几句将蔷薇作拟人化描写，“故惹”

是一种有意的行为，见出蔷薇寂寞难耐;“行客”

指词人，词人重复自己的处境，为下文抒情服务。

“长条故惹行客”

是因为有许多情要诉说。

“牵衣待话”

，写得逼真，指亲近关系的人。

“似”

、“待”

见出蔷薇只作一动作，“话别情”

是词人的想象，诗人为什么一看到牵衣的动作就想到别情，这与词人特定的心境有关。

“别情”

，蔷薇枝对花有难舍难分之情，有一种“花惜人，花惜花”

之意，这几句的描写从摹写物态讲，十分逼真。

“残英小、强簪巾帻。

终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧”

，这几句也是写追惜活动。

“强簪巾帻”

，诗人拾落花戴在头巾上，“残英小”

，尤不忍弃之，更见出词意的转折中，包含了词人追惜之中的叹息。

“钗头颤袅”

，是词人对自己妻子的想象，可能是对妻子某次葬花之后的情境的联想。

“漂流处，莫趁潮汐。

恐断红、尚有相思字，何由见得～”

这几句表面是追惜落花，希望落花不要随水流去;从深层含义看，水中漂流的落花引起了词对“红叶题诗”

的联想。

那漂零的落花恐怕也有想思之情，“红叶题诗”

的典故有一箭双雕之意，既写了追惜春，又写了对妻子的思念。

以上是下片，主要写对蔷薇花的追惜与叹息，在追惜落花的同时，把自己的客中情思有机地融合进去，两种情感交织在一起。

下片的客情较之上片，是比较清楚的。