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长调慢词 从杜牧到周邦彦七（第2页）

“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹”

，承接“光阴虚掷”

而来，对比进行具体说明。

从“怅”

到“愿”

有一个心理过程。

“愿”

是“怅”

之后要求的一种心理补尝，但词人没得到这种补尝。

到这里花还未出现，词人采取“剥笋”

笔法，从外围层层剥笋。

春去之快且尽，一点痕迹也没有。

这三句主要表达春去之快之尽。

“愿春暂留”

使得这三句在全文之中有一层转折，行文上多了一点波澜，多了一层惜春之情。

“为问谁家在，夜来风雨，葬楚宫倾国”

，承接“一去无迹”

而来，春的归宿究竟在哪里，词人在这里进逼一层，有问春、寻春的意思，留春、问春、寻春，惜春之情一层进一层。

“为问谁家在，”

用问句把笔势提起，行文又多一层波澜，“家”

照应前面的“归”

。

树上的花已无迹了，“家何在”

指已落之花。

“夜来风雨，葬楚宫倾国”

，是对“一去无迹”

的具体说明，夜来风雨，故春归速。

“葬”

故无迹见出词人浓重的惜春、感伤之情。

“楚宫倾国”

本指美人，这里借代指花（也是巧妙用典）。

到这里，春又具体一层，但仍然用人代花，花的特点还未见。

“钗钿堕处遗香泽，乱沾桃溪，轻翻柳陌”

，具体描写“葬楚宫倾国”

，以花钿委地比喻落花的零杂，这是明承。