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第五十七章 感冒（第2页）

打比方说，演个悲伤的情绪，体验派就是完全地放开身心，去感受角色的情绪，然后哭出来。

最典型的就是巩丽和张子怡。

这种方法，入戏快，可是出戏就难了，而且对演员伤害很大。

所以在此基础之上，又补充了一种新的理论，也就是方法派，用来帮助演员进入角色。

在演悲伤情绪的时候，可以想一些别的难过的事情，用这种情绪来替代角色的情绪。

如果一个演员经验足够丰富的话，那他完全可以储存足够多的情绪，胜任绝大多数角色。

国内的一些优秀的演员，如徐振、黄博、大漂亮，基本都是这个路数。

而表现派就比较吊了，这一派认为表演的精髓，在于表现，而不是合一。

所以演员不需要代入自己的情绪，而是要观察和模仿，通过大量的训练，来提升自己的演技。

在演悲伤情绪的时候，演员脸上可能在悲伤，可是内心不仅毫无波动，甚至特么还想笑。

这一点，在老一辈的表演艺术家看来，不就是糊弄人嘛。

他们更多的是，讲究个不疯魔，不成活，说哭就真的得哭。

连方法派的替换情绪，都不受人待见，就更别提表现派了。

所以，表现派在国内就成了歪路子。

而且表现派还要长年累月的训练，所以练的人极少。

在国内集大成者，也只有冯源征一人而已。

当周瑾看完这些的时候，心里无限感慨，话到嘴边，只剩一句，卧槽。

他猛然发现，自己刚穿越过来的时候，压根不会演戏，老郑头指点他要多观察。

于是他就无师自通的，学会了观察和模仿。

在表演前，先想好动作和表情，然后演的时候照做就是了。

可是因为经验不够，对身体和面部表情的控制不足，演什么都透着虚。

后来，演常胤的时候，因为和宋阳厮混得多了，老说什么要投入角色。

于是周瑾又一次地无师自通的，学会了情绪替换。

我体会不了常胤的情绪，我拿自己的情绪来替代总行了吧。

还是先想好表情和动作，在遇到情绪比较激烈的时候，就找找对应的经历去代替。

那个时候，他的演技总算是从空中，落到了实地。

就在周瑾开始沾沾自喜的时候，他又遇到了斗牛。

黄博的表演让他意识到了一件事：

如果要用自己的情绪，去替换牛二的情绪，那他岂不是得和牛二一样惨才行？

否则，他要怎么演出那种悲催的感情呢。

这个时候，他的那些想法和经历，突然失去了作用。

“啊切~”

他大大地打了个喷嚏，鼻涕在鼻孔里涌动。