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玉兰如乡愁一样纷纷绽放（第2页）

宋之问因作得一手好诗，成为了武则天身边的红人，并飞黄腾达，一朝封侯，于是在蓝田风风光光地修建了此座辋川山庄。

赋诗有：“宦游非吏隐，心事好幽偏。

考室先依地，为农且用天。

辋川朝伐木，蓝水暮浇田。

独与秦山老，相欢春酒前。”

至于最后为何要转让给王维，并无史料相记。

但辋川到了王维手上，可谓相得益彰，真正的应风应水应景应心了起来，那一川如玉的风月，孜然沁入王维的情致，犹似得了诗意画意禅意的精髓，出落得愈发绝世出尘。

然后，辋川因王维，亦因王维的《辋川图》与二十首描述川内景点的小诗名扬天下。

《辋川图》如今虽已无存，但后人临写不少，对于画中景色，凡观者皆心驰神往，千余年来，一直是文人士族的精神之所向。

相传图中景色宛若仙境，有林木苍郁，溪流潺湲，峰峦耸翠，秋冬春夏，变幻莫测，阴晴雪雨，空濛迷茫，整个画卷云飞水动，意境淡泊，悠然尘外。

将辛夷坞、漆园、椒园、孟城坳、华子冈、文杏馆、斤竹岭、鹿柴、木兰柴、茱萸泮、宫槐陌、临湖亭、南垞、欹湖、柳浪、栾家濑、金屑泉、白石滩、北垞、竹里馆二十景全部收纳其中，配以绝句，诗画可交映，可独立，画入诗，诗如画，非常奇幻，妙不可言。

王维这一首写玉兰的小诗，描绘的就是辛夷坞的风光。

应是紫玉兰吧。

紫玉兰开花之时，形似出水芙蓉，紫苞红焰，傲立枝末，正是“木末芙蓉花，山中发红萼”

的景色。

可以想象，那么清静又生动的春天，那么盛大又寂寞的花事，在空旷的幽谷中发生了又发生，鼓荡的小南风咝咝掠过人间，掠过山涧，枝头的花朵，纷纷开放，纷纷飘落。

美吗？美得有些伤感。

宋人方回认为此诗是辋川诗中的佳篇，有一唱三叹不可穷之妙。

言下之意，恰与人所说的有寄慨，透露作者内心苦闷暗合。

王维写辋川诗是在晚年，即安史之乱以前。

自唐玄宗开元二十四年张九龄罢知政事，李林甫一派反动势力上台，朝政就日趋黑暗，社会矛盾已显尖锐。

彼时王维虽亦仕亦隐，但依然心关朝政，加之他又倾向于张九龄的开明政治，对朝廷不满却又无能为力，纵然他禅心礼佛，沉静旷达，可写下的诗作，难免还是带有现实情感中的痕迹。

或悲戚，或苦闷，或伤感，譬如《孟城坳》中的“来者复为谁，空悲昔人有”

，《漆园》中的“偶寄一微官，婆娑数株树”

，又譬如，这首《辛夷坞》中的“涧户寂无人，纷纷开且落”

。

《诗薮》中亦云：王摩诘所作《辛夷坞》，读之身世两忘，万念皆寂。

其实我更喜欢后者的说法，虽然两者并不十分矛盾。

我的脑海中常浮现书上所说的王维，是怎样的妙年洁白，风姿郁美，怀抱琵琶在山谷中幽幽弹唱，俊逸得似一支辛夷。

或许，还是那“身世两忘，万念皆寂”

八个字蛊惑了我，在我心里，并不希望王维辋川中的风月沾染上一星半点的政治。

我希望的是，辛夷的开，辛夷的落，美丽或感伤，都是原始的力道，原始的气味，像辋川的山水一样，身世两忘，只为开落。

到了宋代，便有辛夷如雪，纷纷的开，纷纷的落，一直落到了王安石的柘冈中。

乌塘渺渺绿平堤，堤上行人各有携。