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一部法国的西部片，如今硬是被伊娃拗成了各种混杂的风格。

港片中的黑-帮味道，流行乐坛的hip-hop风潮，美国公路片的孤胆特质，这一切都天马行空的一塌糊涂。

你根本无法去归类伊娃这一次到底拍的是什么风格和类型的电影，因为她根本就是想到一出拍一出，整个电影就是她天马行空想象力之后的产物。

如果你没看到电影本身，只是听别人这么去描述，你可能会觉得伊娃科迪这么逻辑混乱、一塌糊涂是不行的。

但是一旦你跟着她的电影被她卷入她所塑造的那个世界，你会发现只要她愿意，她可以为了风格牺牲而打破一切常理。

这确实是一种混沌，确实一种颠倒众生的混沌。

她把一种混沌，拍成了倾国倾城的感觉。

然后配合着这种混沌风格的同时，她的叙述也别有风味。

她拍文戏的叙述手法，总是透着一股懒散劲道，无论是男人还是女人，都无时无刻不在透露着一种：这个世界怎么样都无所谓，我只关注我自己。

这种懒散劲道沉淀在文戏的每一场叙述的骨子里。

所以你会看到《午时已到》里的人，男人、女人、慵懒地抽烟、散漫地玩牌、拼命地吃、玩命地赚钱，他们随心所欲，遵从本心，对于过去却绝口不提。

让雷诺觉得这样的感觉很熟悉，非常非常熟悉，似曾相识的味道。

他想了很久，想要回想起来这到底是和谁的风格那么相似。

噢！

对了，是他，是村上春树！

伊娃科迪拍文戏的时候，那种叙事的风格里里外外都透着一股村上春树的懒散劲儿！

你瞧，让雷诺就说了，这种风格懒散劲儿一般人真的拍不出来，在文学界，也只有村上春树这样的大师能够做到这股子劲。

把电影拍得精彩的导演很多，但是能拍得如此懒散的还真的不多，但是作为一部非正统西部片，这种实验性和先锋性，这部《午时已到》堪称是倾国倾城的。

让雷诺都开始用倾国倾城去形容一部影评了，他实在找不到更多的形容词了。

当然，这部作品除了这部令人称道的慵懒，还有的就是音乐，音乐，抖腿不停的音乐。

让雷诺至今为止看到很多富有创意的电影，但是今年接触到的非这部作品莫属了。

伊娃把音乐和电影结合玩到了极致，还让片中任何一种声音，比如枪声、说话声、读卡机的声音都附有了旋律，让人一边看，整个身体的细胞都想跟着跳舞。

伊娃应该是成功了，之前豪言壮语地说要把16支MTV拍成一部电影，她好像是做到了。

这16支MTV无间断地拼凑在一起，用画面配合着BGM不断切换，人物大部分时候都懒散而蓝调，但是在高-潮部分音乐猛地加速，故事忽然一秒切换认真状态，华丽的画面和劲爆的金曲让观众看得只想疯狂抖腿。

然后，最后一切归于虚无，让雷诺死了，带着倒死都没有说出口的过去和回忆，死去了。

让雷诺在拍摄的时候，也时常会和吕克贝松联络。

吕克贝松刚买了一个新作品的版权，还在研究那个项目，顺带问了问让雷诺情况。