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第一千五十九章 郎窑红（第2页）

黄石的矿藏多呈多金属共生状态。

其接近地表的部分，在日晒雨淋等外因作用下，就会发生一系列化学变化，七彩靓色就是这种长期变化的结果。

矿石中含的金属、非金属成分越多，其颜色也就越丰富越鲜艳。

据测定，黄石七彩石比重3。

3—4，硬度因矿物成分而异，最高可达5---6。

七彩石的外观就像是有一颗颗如辣椒籽、鱼籽般大小，呈现七彩靓色的小晶体，密密麻麻地附着于凸凹不平的石体上，一团团一片片，晶光闪烁，五彩缤纷，照得人眼花缭乱，而且黄石所产的七彩石产量并不多，只是上世纪末，一些矿山产出过这种石头。

因其观赏价值极高，来自港澳台地区和欧美国家的收藏人士欣喜若狂，大量收购。

现在这种观赏石在当地已很少见了，像现在这一块未经任何加工的七彩石就更加难能可贵了。

骆天可能是下意识地将最罕见最贵重的几样藏品放在了最后，人都有一种压轴的心理，骆天不自觉就遵守了这个规律，现在他手上拿的就是一件郎窑红的瓷器，而且属于郎窑红中的牛血红。

郎窑是清代的官窑之一，即康熙四十四年至五十一年（1705-1712），江西巡抚郎廷极督理监烧的御窑，郎窑红这个名字和这位江西巡抚郎廷极不无关系。

郎窑的产品除郎窑红外，还有郎窑绿，郎窑兰釉及描金、郎窑青花、五彩等。

而郎窑的最大成就是恢复了明中期失传的铜红釉烧造技术，成功地烧成著名的郎窑红。

以铜原料作为着色剂，早在汉代的铅绿釉陶器上就使用过，铅绿釉就是铜在低温氧化焰中的呈色。

高温铜红最早出现在唐代的长沙窑，另在唐长沙窑和宋代均窑中还作纹饰使用过。

真正烧成浑然一色的铜红釉瓷器始于元代的景德镇窑，釉色为暗红色。

它为后世铜红釉的发展打下了基础。

到明早期的永乐、宣德年间景德镇窑才真正烧成通体鲜红的高温铜红釉瓷器。

可是到明代中期这种烧造技术就失传了。

直到200多年前的清代康熙朝，在郎窑中才又成功地烧制出高温铜红釉瓷器。

郎窑红的典型特点是：色彩绚丽，红艳鲜明，且具有一种强烈的玻璃光泽。

由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，俗称灯草边。

而底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。

为了流釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法，世有“脱口垂足郎不流”

之称。

清康熙、雍正、乾隆三朝社会经济比较繁荣，制瓷工艺达到我国历史高峰。

凡是明代已有的品种不仅都能烧造，而且大多有所提高或创新。

由于有一个在位60年的乾隆皇帝酷爱艺术，在他的倡导下，郎红器比康熙更成熟和多有极精的产品问世。

另有，乾隆时期郎红中的薄釉器，色如鸡血，称为“鸡血红”

；釉层较厚，色彩深艳，犹如初凝的牛血，称为“牛血红”

。

郎红釉是以铜为着色剂，用1300c高温烧成。

由于对烧成的气氛、温度要求很严，烧制一件成功的产品非常困难。

因此当时有民谚说：“若要穷，烧郎红。”

所以郎红器在当时就很昂贵。

郎窑红除了上面说到的主要特征外，还具有康熙朝的时代特征。

一是胎骨洁白细密而坚硬，足底露胎处有火石红；二是口沿涂有粉质的粉白釉或浆白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切棱角略园式、滚园式或为里收外斜削的二层台式；四是器身红釉与足除露胎处有一条白色线；五是器型独特如观音樽、油鎚瓶，笠式碗等都是康熙时极为流行的造型；六是大多数无款，偶有青花“福”

、“寿”

、“大清年制”

款。