第十九章 王蜀宫妓图

sp; 唐彦骇然失声，只觉匪夷所思。

    显然，他是听闻过这幅王蜀宫妓图的。

    并且，极其了解。

    王蜀宫妓图乃是唐寅所作仕女图中最负盛名的几幅之一。

    其绢本设色，纵124.7厘米，横63.6厘米。

    画中有自题:“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗缘与争绯。蜀后主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾后想摇头之令，不无扼腕——唐寅。”

    这幅图是唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。

    图中仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颇施以“三白”。

    既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。

    图中四人交错而立，平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。

    其笔墨技巧近仿杜堇，远效唐人，衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感。

    冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。

    画中设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。

    这幅作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。

    这幅画最开始的时候，其原名是孟蜀宫妓图，俗称四美图，由明末汪砢玉在珊瑚网-画录中最早定名。

    一直持续到近代，经过专文考证，改为了王蜀宫妓图。

    这幅图画描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事，画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。

    她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。

    蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态:“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”

    唐寅创作此画，则旨在揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻之意。

    这幅画即便持续到唐彦前世重生时的年代，也是享誉盛名，居高不下的。

    不过，让唐彦如此惊骇的并非是这幅画的声名地位。

    而是他知晓这幅画现如今早已被发掘，绝无可能会流落在外的。

    1937年，爱国民主人士，收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、兼京剧艺术研究家的张伯驹先生曾从古玩商郭葆昌那里欲以20万元购买三希之中秋、伯远两帖。

    以及李白的上阳台帖、王时敏的山水图、蒋廷锡的瑞蔬图与唐寅的这幅王蜀宫妓图。

    但后来因为战事，金融封锁，首付6万元后余款不能结清，只得退还二帖，只留下包括王蜀宫妓图在内的其余四幅书画。

    新中国成立以后，张伯驹先生则将这幅图捐赠给了国家。

    1953年国家文物局则将这幅图拨交于故宫博物院收藏。

    唐彦前世曾是国家文物局的特约专家，对国家文物局的各类档案了如指掌。

    因此，熟知这幅王蜀宫妓图的去处。

    所以，当苏凌柔告知她这次收下的唐寅仕女图竟然是这幅王蜀宫妓图时，唐彦才会这么倍感震惊。